디지털 시네마토 그래피, 비선형 편집 소프트웨어 및 하늘의 교환만큼 작아지는 보이지 않는 마법의 모든 기적 때문에 시청자에게 위험한 아이디어를 열어줍니다. “이것은 모두 가짜입니다. 모두 VFX입니다. 매우 유명한 Netflix 시리즈”청소년기 “에서는 속임수가 아닙니다. 13 세의 Jamie (Owen Cooper)의 낙진을 탐구하는 모든 에피소드는 그녀의 반 친구 인 Katie (Emilia Holiday)를 살해 한 혐의로 기소되었으며 한 번의 테이크로 촬영됩니다.
그러나 영화 촬영 감독 인 Matthew Lewis 인 Philip Barantini 감독의 진정한 도전은 “청소년”영화 제작 팀 전체가 청중이 명예의 특수 효과를 잊고 실제로하는 일을 이끌어내는 것이 었습니다. 에피소드 2에서 Jamie ‘s School에서 동기와 살인 무기를 검색하는 동안 제이미와 심리학자 브리오니 아리스톤 (Erin Doherty)이 제이미와 심리학자 브리오니 아리스톤 (Erin Doherty) 사이의 긴장 이었다는 Mazel과 같은 혼란과 달리 에피소드 3에서 제이미와 심리학자 브리오니 아리스톤 (Erin Doherty)은 제이미 아리스톤 (Erin Doherty)이 제이미와 살인 무기를 파헤 쳤다.
그러나 모든 에피소드에서 Balantini는 Indiewire에게 광범위한 리허설 과정이 중요하다고 말했습니다. Balantini는 “리허설 첫 주에 우리는 5 페이지의 공연을 위해 Core Cast 멤버들과 함께 일했습니다. 2 주차는 모든 부서가 기술 리허설 전에 마지막 이틀 동안 배우들과 실시간으로 에피소드를 활용하는 기술 리허설이었습니다.”라고 Balantini는 말했습니다.
하이테크 배경 기간 동안 아티스트는 런 스루에 참가했으며 Balantini는 두 번째 시계에서만 집어 넣을 세부 사항 유형을 미세 조정했습니다. 에피소드 2에 사용 된 거의 300 명의 어린이들과 함께 일하고 있다면, 그들은 전화를 걸어 전화를 걸고 교사로 보조 감독을 의상을 입을 것입니다. 장면이 요구할 때 카메라 지침을 제공하고 카메라 방향을들을 수 있습니다.
물론 영화 제작자들의 초점은 우리의 속도만이 아니라 공간 물류의 타이밍을 순환하는 데있었습니다. “첫 번째 에피소드에서, 우리는 에피소드 4의 철물점과 마찬가지로 경찰서에서 차로 3 분 거리에있는 집을 찾아야했습니다. [in Episode 1] Owen이 경찰 밴을 배달 할 수 있도록 전체 교환이 이루어 지도록 11 분이어야했다”고 Balantini는 말했다.
“청소년”을위한 Netflix 코스
루이스와 그의 카메라 팀의 경우 정확한 타이밍에서 그러한 공간을 통해 이러한 움직임을 달성하려면 엄청난 양의 계획, 차량 추적 및 핸드 오프가 필요했습니다. Ryan (Kane Davis)이지면 창문을 뛰어 넘어 그를 체포하기 전에 Buscom에서 달리려고 시도하는 에피소드 2 시퀀스에서 Lewis는 러너와 카메라가 “의무”의 느낌없이 유지되기를 원했습니다. 카메라는 트랙 전면의 3D보기를 잡기 위해 계속해야했습니다. 이런 이유로 “청소년”은 달리기 운영자와 추적 차량의 데이지 체인이 필요했습니다.
이 시퀀스는 Lewis가 다른 연산자 Lee David Brown에게 창을 통해 카메라를 전달하는 것으로 시작됩니다. 한편 루이스는 차에 들어가서 학교 건물 뒤에 도망칩니다.
루이스는“그 작은 시퀀스에는 꽤 매운 핸드 오프가있다”고 말했다. “나는 추적 차량 앞에 묶여있다. 우리는 전화를한다.
“청소년”을위한 Netflix 코스
차량이 배우를 따라 잡았을 때, 그는 루이스를 잡고 차량의 후드에서 쫓아 내고 라이언이 잡힌 골목에서 카메라를 달리기 시작했습니다. 그러나 프랭크는 Ryan, Lewis, 카메라가 인력거 위로 뛰어 들어 길을 뒤로 당겨 카메라를 드론으로 넘겨 주면서 피곤한 사람에게 휴식을 취하지 않았다. 그런 다음 카메라는 완전한 필드를 살인 장소로 날아 가야했습니다. 그곳에서 제이미의 아버지 인 에디 (스티븐 글 하함)는 꽃 뒤에 떠납니다.
스프링로드 도킹 시스템은 드론의 핸드 오프를 용이하게하여 Lewis가 카메라를 어떤 각도에서든 가져올 수있게하고 카메라가 고정되었을 때 카메라를 흔들 수 없었습니다. 많은 그립과 조정이 필요했습니다. 그립은 드론을 즉시 기다리고있었습니다.
“[The drone] 운동의 변화없이 정말 조용히 잡습니다. 들어갑니다. 실제로, 나는 떠나기 전에 내 옆에있는 카메라의 일부 설정을 변경합니다. 이렇게하면 기본적으로 휠에 의해 제어되도록 다음 모드가 변경됩니다. 그 후, 그 섹션을 운영 한 내 운영자 인 Lee는 바퀴가 준비되어 있습니다. 그런 다음 나는 드론이 튀어 나와 그립이 앞으로 움직여서 손에서 끌어 당기고 있다고 느꼈을 때 놓아 놓았다 “고 루이스는 말했다.
“청소년”을위한 Netflix 코스
Lewis는 살인 기념관을 향한 대기 밴 속도로 한 번 더 뛰어 다니며, 루이스는 드론을 잡고 카메라를 풀고 마지막 샷을 위해 프레임 그레이엄에게 또 다른 핸드 오프를했습니다. 루이스는“되돌아 보면 조금 거칠다. “왜, 왜 그것이 정상이라고 생각 했습니까?”
정상은 아니지만 효과적이고 깊이 움직입니다. Balantini는“모든 장르가 한 번의 테이크에 적합한 것은 아니지만, 효과가있을 때 관객이 들어가면 살아 있고이 세상에있다”고 Balantini는 말했다. “최고의 리뷰 i [read] 최근에 누군가는 우리가 법원과 경찰서를 삭감하기를 원한다고 말했습니다. 누군가가 그들에게 말했을 때 그들은 우리가 한 번에 그것을 촬영 한 것처럼 할 수 없다고 말했습니다. 우리 모두가 우리의 일을 제대로했다는 신호였습니다! Scorsese의 편집 라인과 같습니다. 당신이 컷을 발견하면, 모든 사람들은 편집이 좋다고 생각하지만 훌륭한 편집도 볼 수 없을 때에도 마찬가지입니다. ‘
“청소년”은 현재 Netflix에서 스트리밍 중입니다.